漫畫–熱血神話–热血神话
那種虛脫，某種老親臉孔才有休克和窮乏，是課間人生被哄搶的結局。
揣摩吧，11月24日，那一天我們在何故？早忘了。但是他們在告辭。向人命，向人間，向最吝惜失手的人寰，向最知心的物辭行。那是怎麼着嚴酷的儀式！該當何論使盡不竭的末後一次遠眺！末尾一滴籟！
思忖吧，那對年邁的人格曾何如在電波中緊緊相擁，願意停止，不願被一衣帶水的農水旁……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是滅亡狀態，竟自癡情事態？
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那不一會，時期定格了，牢了。生計過後悠久更正。
290，一下何等空疏和置若罔聞的數目字。我不甘心以這樣一個從沒體溫的記忘卻此次海難。我偏偏抓緊手中的像片，抓緊刻下的失實，提心吊膽它從指縫間溜走。我凝神專注都在確實地領會這一下“個”，者掃興的壯漢，本條夫婦的男人家，那片時，他聰了嘻？她對人命的另單方面說了些何……
逐步，我感到已和他沒了差異。他的老婆已成了我的娘子軍，他的情狀已是我的觀。從到心魂，我覺出了最親親熱熱者的死。
小動作滾燙，我深感萬丈的冷。風的冷，海的冷，坑底的冷。
上天的冷。
我追思了許多事。出亂子那天，我從電視機人物更爲首長的臉盤（他們在皋，在遠隔深海的工作室裡），闞的然則備好的語言和降價的同病相憐，但是“諜報”反射出的僵色。鮮明，她們的完全注意力都押在了“290”是數據上。他們正氣凜然、冷淡，她倆從容不迫、不動聲色精悍……看上去連他們友善都像一堆數目。一五一十變現都是傳統式化、仿章式的（太耳熟了），都是機件對“數據”暴發的反射，是“290”而非那一期個的“個”在打她倆。那幽思的咬字和出言（太熟識了），是被擴大化了的，是受數據盤和稅務軟硬件操控的。你發奔其感情和胸臆，他們身上靡澎湃的兔崽子，只要對權責的疑懼和應變才智。
死了的人絕望死了，活着的人懶懶地存。
即日，是海難的本命年祭。我從新翻出這張像，估他。設想他年輕的夫妻，瞎想她素常外出裡的情事，想象那成天那徹夜的壁板，想像那終末少頃還天羅地網抱着檣、對陸上糟粕三三兩兩乞望的生命……
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我更知曉，擄掠她的不只是生理鹽水，再有人類和樂，還有大陸上的闔。這些“作壁上觀”的人人。
我鬼頭鬼腦理想今晨能有更多的人後顧那艘船，追思阿誰黑色的霈之夜。以小日子，爲像上的深人，爲了更多相愛的命。
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在對悲劇的平常感受上，除了重大輕小的次等嗜好，人人總慣於以通體印象取代個體的災難——以圍攏的掛名遮擋最真格的的身機關。
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是因爲缺乏對人士之氣運實地的最下品遐想，心得活報劇便成了休想貼身感和切膚感的實而不華目送。人人所插足的統統是一輪音信擴散，一樁單憑苦難層面和殉國面積否認其價的“情報”估算。
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這是一種物質態度的環視，而非帶勁和激情道理上的觸——鶴立雞羣的待物而非待客的方式。該方法距生很遠，由於數目字原生態的空空如也，我們只把穩到了身公共概貌上的變更和破財（“死了微”），而怠忽了發作在動真格的的活命單位——私之家——此中的穿插和難過（“某個人的死”）。
數字僅僅敘容積，它幾度數以億計，但被抽空了內涵和枝節，它粗陋、混沌、別腳、敷衍，枯窘滑膩成份，不同情優越感，喚不起我輩最沉重的隱惡揚善豪情和理性。上百過久地阻滯在數字上，翻來覆去使吾儕養成一種強行的影象解數，一種久而久之的旁觀者情態，一種蹀躞在清唱劇關外的“客”立腳點，窘困僅僅被說是他者的觸黴頭，被說是一種隔岸的“彼在”。
這樣，咱倆絕不在關切民命、經歷吉劇，反過來說，是在疏離和黨同伐異它。末尾，這是對性命的一種精細化、漠不關心化的審察，咱們把音樂劇華廈生命推得不遠千里的，踢出了燮的生視野和情領地。
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久之，對地方戲太多的泛泛和迎來送往，便會麻木不仁人的心靈，情懷會變得嗇、機靈，太多的狹私和酥麻便繁殖開端了，民命間的不錯影像與同胞實爲也會偷逆轉。
體驗丹劇最人性和悟性的寫法：尋求“實地感”！爲背找出虛擬的個別落，找出那“一度，又一期……”的載重。大千世界上，煙消雲散誰和誰是象樣隨意附加和三結合的，全勤身都獨一、絕對，其尊榮、價值、天命都可以替代。生死活死只有落在具體的“個”隨身才成心義，渾然一體溺水個別、羊羣滅頂羊的教法，莫過於是對生命、對悲劇基本點的粗裡粗氣和不敬，也是譁變與記不清的結束。
雷同，闡述三災八難和街頭劇，也務回落到實業和梗概上，纔有充實的深情，纔有刀光血影的備感和撼動，它方不失爲一個確乎的連續劇，彝劇的氣性和價值纔不致白一去不復返。
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一終生前的“泰坦尼克”海難，在世人眼底因故見而色喜，由兩部錄像的完了拍照：《冰海沉船》和《泰坦尼克號》。穿過銀幕，人人觸摸到了那幅亡於海底的“個”，從組織真影中罱起了一張張有聲有色的生命面目：男女意中人、幹事長、海員、大提琴師、衛生工作者、媽媽和產兒、組曲、卡塔爾國夢、救難船……人們找到了和燮一致的人生、等位的華年、同的逸想和譜兒……
這般，“泰坦尼克”就不再是一座空虛的經久不衰流年裡的青冢，詩劇不再是信息簡報，不再是省略的殪故事，而成了一部至於生活的遠航本事，萬事的飛機票和惜別都兼具歸宿，秉賦“家”。具備這一期個良欷歔、記憶猶新的科技類的天數，“泰坦尼克”的甬劇值方得告終，人們才誠然耿耿於懷了它、擁有了它。
奧地利汕的“烏拉圭人遇難者藝術館”，在安排上就倚重了“個”的明瞭，它退卻用虛無飄渺數目字來控訴怎麼，只是窮竭心計搜錄了千萬個體死者的消息：日記、肖像、證明、通信、必需品、紀念，甚至還有有時候的鳴響材料……當你對某一番名字感興趣時（如約你精粹選一個和和氣眉眼相似或誕辰均等的人），便可啓航某某旋鈕，退出到院方的活計故事中去，倒不如齊折返大半生紀前這些清明或陰沉的時光，領悟這些歡笑和淚花、安靜和忌憚、華蜜和羞辱……來講，你便完事了一次對他人的性命作客，一次愛惜的爲人遇。
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走出科技館客廳，既被劫走的燁重新回去你隨身，血液中上升了久違的寒意，你會實心地紉當下。是啊，健在又回了，你生存，活在一個讓人嫉妒的流年裡，活在一期告別噩夢的時代……你會懷念恰好會面的深人，你們曾多相近，雷同的後生，相通的熱衷和嚮往，卻各異樣的天數，敵衆我寡樣的今天……